翡翠雕刻技術(shù)的三大理論原則分析

摘要：而在運(yùn)用曲線的同時(shí)，又強(qiáng)調(diào)線的力度感和彈性，講究圓中見方、方中寓圓，剛?cè)嵯酀?jì)，這些是我國傳統(tǒng)藝術(shù)中用線的主要特點(diǎn)。我國商周青銅器紋樣，漢魏的畫像石刻、玉器及漆器等裝飾紋樣都明顯地表現(xiàn)出方中帶圓、剛?cè)岵?jì)的線行特點(diǎn)。

　　我國的翡翠雕刻技術(shù)是很好的，我國傳統(tǒng)的造型藝術(shù)、舞蹈、戲劇與西方藝術(shù)相比，比較注重自由生動(dòng)曲線美為特征的表現(xiàn)形式。而在運(yùn)用曲線的同時(shí)，又強(qiáng)調(diào)線的力度感和彈性，講究圓中見方、方中寓圓，剛?cè)嵯酀?jì)，這些是我國傳統(tǒng)藝術(shù)中用線的主要特點(diǎn)。

　　1、以方易圓

　　“以方易圓”是我國傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)中典型的用線形式規(guī)律，它是以直線型為對(duì)照因素的方中帶圓、直中有曲的用線形式，形成剛中寓柔的對(duì)比與調(diào)和美。我國商周青銅器紋樣，漢魏的畫像石刻、玉器及漆器等裝飾紋樣都明顯地表現(xiàn)出方中帶圓、剛?cè)岵?jì)的線行特點(diǎn)。

　　2、S形曲線

　　它是由方向相反而相連的兩段弧線構(gòu)成的。以S形線變化出來的各種圖案，廣泛用于翡翠工藝品設(shè)計(jì)與造型。中國古老的“太極圖”圖案，就是以S型為骨干，把圓分成不對(duì)稱而均衡的兩塊，面積相等（統(tǒng)一）、形狀相同、方向顛倒（多樣），一黑一白，在其他相反的圓線中間各有一個(gè)白點(diǎn)或黑點(diǎn)。在圓形中劃分成正形和負(fù)形的重復(fù)，在如此簡練的造型中包含著豐富的對(duì)比與統(tǒng)一。

　　在我國傳統(tǒng)的壁畫和雕刻中，人體的外形與動(dòng)態(tài)、衣紋、飄帶、云紋、水紋等處理，對(duì)曲線的運(yùn)用十分講究。比如敦煌壁畫中許多舞蹈形象及飛天造型，就體現(xiàn)了這種S形曲線美。這種美的線形也明顯地體現(xiàn)在印度及東南亞國家的一些繪畫、雕刻及民間藝術(shù)的人物、動(dòng)物造型上，在佛教雕刻中運(yùn)用這種結(jié)構(gòu)形式最多，我國民間藝人稱之為“三道灣”。

　　3、長動(dòng)態(tài)線

　　從傳統(tǒng)裝飾用線規(guī)律來看，長的動(dòng)態(tài)線、波浪線、弧線的運(yùn)用，容易產(chǎn)生裝飾效果。我國古代服飾的特點(diǎn)是長袍、長袖、寬袖、長飄帶，長線條的裝飾是最佳的表達(dá)，顯露了人體的曲線美和動(dòng)態(tài)美。動(dòng)態(tài)線的組織還表現(xiàn)在花鳥造型方面，如枝干的交錯(cuò)，花葉的迎風(fēng)舒展，鳥兒的飛鳴跳動(dòng)。在山水造型方面，如樹的高低錯(cuò)落排列，水的縱橫曲折流動(dòng)，山的來龍去脈，以及山石的褶皺傾倒方向等，也常用變化的線條節(jié)奏來表達(dá)。